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东郭幻灵
2019年06月18日 18:59

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前不久杀青的《刺杀小说家》,在东方影都完成了全部的虚拟拍摄部分,该片导演路阳说,片场最大的秘密武器是一套“动作捕捉+虚拟拍摄”系统,在虚拟拍摄中,20多台电脑和100台摄像机同时工作。

近期已定档又延播的漫改剧《艳势番之新青年》据悉将在大年初二台网同步播出,该剧由黄子韬、易烊千玺主演,讲述了清末民初动荡时局中,以崇利明(黄子韬饰)、阿易(易烊千玺饰)为代表的一众新青年,因重振“艳势番”走到一起,在乱世之中为守护国家尊严而奋斗,为民众之疾苦而奔走的励志故事。

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长三角影视基地抱团合作程青松告诉记者,每年结果出来后,他都会一一通知获奖人。“对方来不来领奖,我们都尊重对方意愿。这是一个批评奖,不来领奖,是人之常情。”程青松说,通知获奖人时,大部分人都心平气和,会问一句为什么是自己获奖,他就会像复读机一样把奖项的投票流程、参与人数、专业评委投票等情况告诉对方。金扫帚奖评委投票全公开,投票过程中也不知道谁会获奖,所以也没办法对谁手下留情,就是尽量保持客观、公正。当然,也有明星经纪人对该奖很排斥,有人就表示:“你们给了这么一个奖,你觉得谁能去领呢交流不是这种方式,你让演员怎么去交流”

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参选人竞争理所当然十年来做国产影片的“啄木鸟”,给国产影片找毛病,叶匡政笑称自己成了烂片专家。看到有些差到很难想象的电影,他会怀疑怎么会有人拍这种完全违背电影创作规律的东西,而看到那些好电影,他则认识到好片、烂片的两极分化越来越严重。站在文化批评的角度,叶匡政谈了烂片出现的根由。他说,考察所有国家的文化史会发现,电影界不只贡献娱乐、绯闻,也负责给大众贡献最机智、最有趣的东西。但有些国产片反其道行之,呈现了一些最为保守、僵化、无趣的东西。“网络已普及,自媒体更加开放,年轻人可以随时看到进口片,大众意识更开放、多元,但不少国产烂片的公共意识、自由创作的意识却很大程度上落后于普通公众,很多电影人的眼力也远远落后于大众,这就导致出现很多烂片,电影也失去了引领观众的积极意义。”

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黄圣依表示目前很享受演员身份,对现在生活很满意,谈到之后是否会跨界做生意,她笑称,“小孩子已经是一个最好的生意了,经营他已经经营得非常辛苦了。我觉得演戏对我来讲是一个逃离现实的环境,能够在这段时间里,在这个环境里面,去专心做一件事,然后你也可以有一个作品,是很有成就感的事情。所以我现在还蛮享受做演员这个身份的。”

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上海交通约谈滴滴据介绍,每个剧本都要经历“提案-写故事-拆分人物对应逻辑链-攻防演习”一套完整的流程。剧本不仅需要核心团队超过八成以上的人都接受故事设定,同时会由推理小说家、推理杂志主编等业内人士进行验证。剧本完成后,导演组会把剧本变成“剧本杀”玩一次,同时邀请全国各地的热心观众、媒体人和电视台同事来现场试玩。“经过大神们试玩后,就很少再有BUG(指逻辑漏洞)出现。”何舒说,这种严密的剧本测试是团队始终坚持的方法,保证节目在播出后不会被观众挑刺。

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在合作过程中,陈建斌在表演上给导演留下了很深的印象,他总是能够想出一些意想不到的点子来。有一场陈建斌买李子的戏就是在现场商量出来的,陈建斌和卖水果的大妈插科打诨,买完李子之后还顺走了一个鸡蛋,极其生活化。导演说,那场戏本来没有那么长,是很简单的一个过场戏,但陈建斌对于生活的观察很仔细,“其中丰富的地方那是他给我的礼物。我们在现场会碰撞很多,包括一些台词,我已经分不清楚哪些是剧本里原有的,哪些是现场的了。”这次合作完之后,两人在创作上更为融洽,饶晓志还监制了陈建斌导演的第二部作品。戏服是从群演身上扒下来的。

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此外,尽管剧集已经收官,但演员们纷纷表示还没演够,期待续集早日启动。聂远更带头喊话表明态度,“目前还没有具体的官方消息,大家只是在聊天的过程中说到了有很多种可能,看怎么能把故事做得更好。”聂远表示,如果第二部找到他们,他相信第一部的原班人马会毫不犹豫地选择继续出演。

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对材料强烈的探索也是展览作品的一大特点。郭振宇通过与基弗的对话,形成材料的原始性、废墟感来反触历史文明在这个时代的创伤和经验。孙磊的作品对树脂、玻璃与现成品材质加以运用。张永见用动物的皮加毛发,使人看到物质的原生粗粒感,夏可君称,“让人感受到传统水墨材质在当代转换中能量自信的改变,有一种残缺感、陌生性,并形成一种装置感。”

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该片为了刻意突出3D逼真的武打效果,不再像以往武侠片那样使用快节奏的剪辑,而是刻意放缓节奏。打戏造成了非主要叙事的冗长,并且无法聚集成推动剧情发展的力量,造成了剧情的不流畅。但总的来说,这个3D版影片还是为观众打开了3D武侠视觉的大门。

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